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语篇语调是尚待开垦的语音处女地

——期盼同仁来实现吕先生生前愿望

作者:林茂灿  来源:今日语言学  时间:2020-06-29

  “文革”结束后的1977年夏秋季节,语言研究所讨论如何恢复新万博app。吕叔湘所长找孙国华同志和我谈如何开展汉语语调研究,吕先生希望我们用自然语料(话剧、影视剧中台词语音)开展语调研究,也就是让我们研究语篇语调(口语语调)。我俩拿着吕先生给夏青先生亲笔信来到夏青先生办公室说明此事,过几天夏青先生派人送来了“四世同堂”和“茶馆”等录音磁带。由于主客观原因,我研究语调一直用的是朗读的短句,没能完成吕先生交给的任务,辜负了吕先生的期望,我十分愧疚!但是,几十年来,吕先生对我们说的一席话,对我们的教导常响在我的耳边,我经常思考、琢磨它。吕先生高屋建瓴提出语篇语调研究方向,我以为至少有以下几方面重大意义,冀望同仁们来开垦这块广袤的语音处女地,为中国语音学登上国际语音高峰而努力!

  一、语篇语调

  赵元任先生的“北平语调的研究”,作为《最后五分钟》“国语罗马字对话戏剧谱”的《附录》,提出40种口气语调;他在《汉语口语语法》(吕叔湘翻译,1979)“序言”语音部分,给出12种语调。对赵先生提出的四五十种口气语调,用当今人们喜闻乐见的语篇语料,通过实验给出其语音表现和特点,说明其功用,必将大大拓宽人们对语调的认识。

  二、疑问的不同程度

  吕叔湘(1942)提出疑问句的疑问程度问题,指出“疑问语气是一个总名,‘疑’和‘问’的范围不完全一致。”李宇明和唐志东(1992)把疑问句分为高疑问句、低疑问句和无疑问句三种。邵敬敏(1996)认为“信与疑是两种互为消长的因素,信增一分,疑就减一分;反之,疑增一分,信就减一分。”他把疑问强度分为五级。我在《汉语语调实验研究》(2012)用回声问和是非问做实验,看到疑问离开上下文后有不同强度。疑问的不同程指在有上下文条件下为疑问的语音片段,离开上下文后其疑问程度发生了变化,疑问有不同强度:强疑问、弱疑问、“过渡语气”、不完全陈述和陈述。语篇中各个句子的疑问语气,受其语境(上下文)有什么影响,应该做深入研究。

  我在《汉语语调实验研究》(2012)给出汉语短语末音节为阴平、阳平、上声和去声的四条疑问响应曲线,跟英语(Ladd and Morton,1997)、荷兰语(Schneider and Lintfert,1999)和德语(Remijsen and Heuven,2003)的疑问响应S-型(S-shaped)曲线基本相似。那么,语篇的疑问响应曲线跟单念的短语疑问响应曲线有什么异同,值得研究。

  三、语篇对句法重音等的影响

  我在《汉语语调实验研究》(2012)中用《普通话语音知识》(徐世荣,1980)第八讲的“轻重音”例子,研究了重音与主谓、主谓宾、主谓补、主谓补宾、定语和状语等的关系,和用《新编普通话教程》(吴洁敏,2003)第十一章“普通话的重音”例子,研究了语义重音、对比重音和强调重音,但用的是发音人单念的短句。那么,语篇中句重音受语篇上下文的影响也应该做深入研究,找出其规律。

  四、言语知觉

  《实验语音学概要》第七章第三节介绍了“语音知觉的心理基础”和“声调的知觉”。杨玉芳在《实验语音学概要》(续编)第五章又介绍和研究“音段知觉”(包括“言语知觉范畴化”“语境对音位知觉的影响”“音位知觉理论”)和“词汇的切分和识别”(包括“词的切分”“语境对词汇切分和识别的影响”和“词汇识别模型”)

  在语篇中,元音及声调因元音减缩和协同发音,其声学表现跟单念音节和单念词语中的产生了很大变化,人的大脑是如何知觉语篇中的音段和声调?

  五、语调短语的基频曲线

  语调短语的基频曲线由重音域和边界调及重音域与边界调之间的音联组成。

 
图1 汉语语调短语的重音域、音联和边界调音高示意

  我们在文集《汉语语调与对外汉语教学研究》(林茂灿、李爱军、李智强,2020)中指出,重音对声调高调和低调的不同作用而形成山峰型和山谷型重音域,山峰型和山谷型重音域都有三个部分:重音段及重音前段和重音后段;汉语重音音高和边界调音高是叠加于声调音高的。图1中,正常重音的音节音高和边界音节用声调五度制给出,阴平55,阴平35,上声314,去声51(图1下部左和下部右的红线)。重音作用于高调(阴平、阴平和去声)使高调高点抬高,音高曲线形成山峰型的重音域,上坡高下坡低;重音作用于低调(上声),使其低点下压,音高曲线形成山谷型重音域,下坡低上坡高,如图1的上部和下左所示。

  疑问语气作用于声调使音高提高(上升)1度(图1的下右黄线),而陈述语气作用于声调使音高下降(降低)1度(图1的下右蓝线)

  许毅在《实验语音学概要》第八章介绍了音联问题,他进一步讨论了汉语普通话“较小的语音单元如何结合成较大的语音单元,以及各个语音单元之间如何连接和分界。”我和颜景助研究了“普通话音节间F0过渡及其感知”(《中国社会科学报》1996年第4期)。汉语语调短语包含重音域和边界调,重音域和与边界调之间的音联应该有基频过渡和共振峰过渡。这儿只讨论重音域和边界调之间的基频过渡问题。

  我们构拟了汉语短语语调的重音域与边界调的音联音高(基频过渡,下同)模式,如图1的中右部的细黑线所示。

  把阴平重音域的下坡终点分别与边界调为阴平,阳平,上声和去声的音高起点相连,得到4条音联音高线;把阳平重音域的下坡终点分别与边界调为阴平,阳平,上声和去声的音高起点相连,得到4条音联音高线;把上声重音域的下坡终点分别与边界调为阴平,阳平,上声和去声的音高起点相连,得到4条音联音高线;把去声重音域的下坡终点分别与边界调为阴平,阳平,上声和去声的音高起点相连,得到4条音联音高线。这样便得到16条重音域下坡与边界调起点之间的音高过渡,即16条重音域下坡终点与边界调起点之间的音高音联,如图1的中右部的细黑线所示。图1的中右部的细黑线是重音域与边界调之间的音联。这儿没有考虑边界调音节的音高弯头段和降尾段。

  图1的汉语语调短语的重音域、音联和边界调音高模式,就是汉语语调短语的音高曲线。

  六、语篇语调的基频曲线

  语篇由不止一个语调短语组成,显然,必须进一步给出语篇中所有短语各自的重音域,音联和边界调的基频曲线,从而得到语篇语调的音高曲线。也希望同仁来构建语篇语调的重音域、音联和边界调的共振峰模式。

  重音和边界调是语调的最小载讯单元,具有语言学意义,而音联人耳听不见,但对自然度是不可或缺的,当然,边界调音节会有其弯头段和降尾段。协同发音的音高、元音减缩的共振峰、音联及声调的弯头段和降尾段对语调最小载讯单元而言,犹如一朵红花,必须有大大小小绿叶来衬托,使得红花更加鲜艳美丽!

  语篇的重音域、音联和边界调的音高模式和共振峰模式,犹如花坛中一朵朵红花和其绿叶,千姿百态,耀眼夺目,引人入胜,研究它必定会对语音学及语言学做出重大贡献!

  把大规模语篇语料与人工智能AI相结合,研究赵元任提出的四五十种口气语调、语篇对句法重音等的影响、语篇的疑问不同程度、言语知觉、语调短语的基频曲线和语篇各个短语的基频曲线等问题,其成果必将使人们对语篇语调的认识更加深入全面,进而创建中国语调学。我“述而不作,信而好古”而已,祈愿同仁行动起来,为中国语音学登上国际语音高峰而努力!

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